深海星辰,奈何苏鲁打老抽

「企业号」被肢解了!

当你因为多年前的一个契机,对一部早已经年累月存活长达半世纪的科幻系列太过着迷的时候,你总是不得已要全盘接受其后续作品所带来的副作用-譬如说一些不知所云的情节发展,莫名其妙毁人设的角色刻画,让人甚至无法仅凭对前作的满腔热爱,而尽力忍耐心中想要吐槽的洪荒之力;又譬如说,一些温柔而克制的情绪铺垫,张弛有力的太空战斗场面,恰到好处地回顾情怀,致敬旧人,使得整个影厅的人都停止咀嚼口中的爆米花,而禁不住屏起呼吸,泪盈眼眶。
对的,我说的第一个譬如,就是《星际迷航12:暗黑无界》,而第二个譬如,当仁不让,则是新鲜滚热辣(并且换了导演)的《星际迷航13:超越星辰》。
作为一个多年迷妹,看完星际迷航重启系列第三部电影,终于可以确认,凯尔文时间线(注1)是站得住脚的。我们的小舰长Jim
Kirk终于不再是从前那个有勇无谋,又总是带着主角光环的“被宠坏的小孩”了。他(在靠谱的编剧手里)长大了,变得果断,机敏,不再四处与外星妹子乱搞,甚至难能可贵地变得有些腹黑和深明大义。影片开端有一场老骨头与小舰长对饮的戏份,那天是Jim的生日,也是他父亲的忌日,他伤感地告诉老骨头,自己正式比当年牺牲的父亲年长了一岁。这一幕,有一段在预告片里就已出现的对话

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新葡萄京官网,先是「截肢」,用于曲速飞行的两个引擎舱被生生截断,静默地悬浮于太空之中;再是「割喉」,密如黄蜂的敌方飞行器聚合成刀锋一次又一次地削向圆碟与副舰体连接的部分。舰长Kirk不得不下达指令:全员弃船逃离。与星舰一样被强行「解体」的也包括舰队的核心成员,他们出于各种理由、以各种方式,四散降落到敌方的星球……

  • Jim: My dad joined Starfleet because he believed in it. I joined on a
    dare. Bones: You joined to see if you can live up to him.
    Jim终其一生,都在尝试摆脱英雄父亲的阴影,而处于凯尔文时间线里的Chris
    Pine版小舰长,也永远面临着无法超越原初时间线里William
    Shatner版老舰长的,更巨大的阴影。

从上映前就无比激动,到真正做到电影院里的感动,我的确可以肯定地说:这是一部超棒的《星际迷航》,因为它是《星际迷航》。
STB也并非完美,但已经可以算是今年进电影院看到的最值得的电影,而且不仅是一部电影那么简单,在ST首播50周年这样的时刻,一个合格的纪念。
为了国产保护月,比北美晚了一个多月上映,各种听海外党的推荐,终于可以再次跟随进取号踏入深空,前期国内宣发的一地鸡毛已经不重要了,low者自low,这部电影完全可以证明自己。

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较之JJ迷航,林诣彬真正掌控了电影的节奏,大气而不失紧迫,结合音乐的运用,起伏得当。在卡尔文线目前的作品中,用心更多,每个人物都有独立的思考和足够的表现,七人组有了一个全方位的展示,新的女性角色也不再是个花瓶。
特效来说,3D效果不是很重要的成分,和前两部比起来,爆炸、追逐等场面依然大气,但更加令人惊叹的是太空城市的设计,给人一种“那就是未来”的感觉。

电影多少让我想起《魔神坛斗士》中化成光球分散各地的英雄

小舰长

很多剧情的细节处理比较值得称赞,举重若轻。
首先是对尼莫伊的致敬,在去年,这位星舰上最为重要的角色之一也离开了我们,之前很多人猜测,STB会怎样处理。电影选择的方式,让人感受到了尊重和怀念,并且将其加入到剧情中,推动了卡尔文线Spock的感情发展,更加令人感动。
其次,不得不说一句Sulu出柜的事情,没有刻意的惊天恋情,只是出任务时心里多牵挂着两个人,回家时有人会等着他归来,平平淡淡,我想这也是对普通LGBT群体的尊重。
但是对于剧组将Sulu设置为LGTB角色,竹井爷爷表示反对,我能够理解。演员们得益于经典角色而广为人知,又不免被过分的陷入经典角色中,尼莫伊爷爷的两本自传《我不是史波克》和《我是史波克》表达过这种纠结。同样的,用角色向他的同性恋表演者致敬,也许就会给演员带来这种困惑,很多LGBT演员也会受到gay演不好直男角色的质疑。为了竹井而让Sulu出柜,反而对演员来说并不是一个好的消息。

诚然,《星际迷航3:超越星辰》在爆破大场面上做到了令人叹为观止,无论是「企业号」的五马分尸,还是近结尾高潮部分的「音爆群蜂」。但在动作戏上,它显得差强人意,缺乏令人心悬一线的紧张抑或使人赏心悦目的打斗。在这方面,它几乎可以作为Chris
Stuckmann《如今动作电影的通病》中反面教材之集大成者。不过,鉴于《星际迷航》系列原本并不是一部侧重打戏的电影,所以让我们只聚焦于它和前两部更为优秀的作品中可兹比较的部分,看看它究竟差在哪里:

备受诟病的凯尔文时间线,历经7年拍到第三部,总算让小舰长,也让整部电影,都更符合原初系列的精神了。这不仅仅是因为Jim梳起了一个老派的,与夏大雷相似的三七分发型,而是《超越星辰》终于又把和平与战争之间的永恒矛盾再次进行探讨,即使整体的着力与渲染仍然欠缺火候,但至少没有辜负当年诞生于于冷战时期的星际迷航原初系列电视剧。《超越星辰》一开篇,就非常聪明地跳过了两载时间,直接到了五年计划的第三年,漫长而枯燥的深空探险让星舰的船员们逐渐感到倦怠、迷失,船上呈现出一副日常生活化的图景-轮机长端着个满是花纹的瓷杯子一面工作,一面喝茶;医务官偷了领航员的伏特加;舵手的操控台上贴着爱女的照片;船上的情(pao)侣(you)们合了分,分了又合-进取号终究是一艘科考船,她的任务是探索,不是争战,船上的日常是枯燥无味的,她腹中的光子鱼雷大部分时间也不会派上用场,这一点,新时代的好莱坞电影人似乎不懂(说的就是你,J.J.
Abrams)。所以,就凭《超越星辰》开头这保持了几十分钟的太空幻想,我要倒戈新上任的林诣彬导演。
《超越星辰》的珍贵之处,是在没有滥用情怀的前提下,让观众回忆起原初系列的种种感动。重启系列的前二部电影,都有讨巧地搬出Leonard
Nimoy老爷子,说两句原初系列的台词,纵容老星际迷的眼泪之余,却总有些植入广告式的迷之尴尬。而《超越星辰》里的一些致敬,都是极其微妙的,只为剧情和人物塑造而服务。譬如说小舰长的“ripped
shirt”(注2),Scotty提到的“giant green space
hand”(注3),都是会令老星际迷会心一笑的细节;而让人瞬间泪奔的老大副死讯,这个情节的安排,除了要向逝去的Leonard
Nimoy致敬,也为了从更深入的角度呈现小大副在自己人类与瓦肯的身份之间依然摇摆不定,不知是应该继续留在星际联盟探索太空,还是投入重建频危瓦肯文明的大业。这些桥段,比《暗黑无界》里毫无技术含量地复制原初电影的场景,不知要高明多少。

更可喜的是,在这部电影里,感受到人物的性格成长,尤其是Kirk舰长。派派不单单是长得愈发像夏大雷,老舰长那种成熟果敢也终于映在了他身上。比起前两部,有些毛头小子的感觉,Kirk的勇气更加有了思考的存在。
Spock的戏份并没有前两部那么重,但是因为有着老大副这条线对他的影响,让他的人性和理性发展得更加顺畅。虽然在这一部中,尼莫伊爷爷已然无缘出演,但他对剧情和电影内核的影响其实比前两部更重。
铁三角大法好啊,老骨头和大副的一起历险是最突显两个人性格的,从TOS就是如此,有些舰长从大副那里套不来的真心话,医生却打探的一清二楚。“我是个医生,而不是…”的经典话语体也充分致敬,老骨头的倔和耿直比之前表现得更明显。
U姐和大副的感情线终于不再那么别扭,一个更加智慧勇敢的女性形象也竖立起来。Sulu出柜了,然后呢,他还是那个临危不乱的舵手,甚至更久让人叹服他的驾驶技术,有了爱人和孩子也显出更加成熟的气质。轮机长西蒙菊苣承担起很大的搞笑成分,口音、名字和小动作等等,都被运用起来。
再提起安东,总是让人难过,这一部的小熊有那么多表现,无论是发挥俄国天才的智能还是动作戏,甚至勾搭妹子的小情节,片尾的“For
Anton”够了。

让我们先来回顾一下新系列前两部作品中那些千钧一发的时刻:
1、《星际迷航》(2009):舰长Kirk和舵手Sulu太空跳伞至敌舰插入星球核心的钻井平台上并最终将其引爆。降落的高速与压力、准确落上平台的高难与危险、与守卫者的互搏,环环相扣,令人目不暇给。

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至于反派,同样是来找星际联邦复仇的,他的动因却是引出了整个ST系列的主题,甚至展现了星际探索带来的后果之一。也就和进取号和Kirk,形成了对比。
三年前,看完STID曾经有朋友和我探讨过,他们即将开启五年任务,而在太空中的五年,未知的飘荡,会给他们带来什么,甚至断言,脱离地球五年,他们可能都不再是“人类”了。
意外的是,STB探讨的正是我们当时思考的那个问题,离开坚实的陆地,“人性”究竟还能否存在,反派Krall在星际迷航中迷航,迷失了人性,而战胜他的人们,因为坚信探索精神的存在取得胜利。
Star
Trek,trek本意便是艰难跋涉,中文翻译成“迷航”,STB体现了探索与迷失的关系,所以它才配得上是一部《星际迷航》。

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老骨头与小大副

最后,live long and prosper.

《星际迷航》(2009)

另外一个使《超越星辰》透着60年代淡淡辛香的原因,是企业号主要船员的戏份有所增加,性格刻画也更为立体。船员们被迫分散成几个小队,但依然不遗余力地搜寻对方,如此制造出分离的剧情,反而更能彰显众人之间的团结和友爱,尤其是老骨头和Spock这一对儿的耍贫互呛,依稀能让人看到原初系列Leonard
Nimoy和DeForest
Kelley之间的影子。虽然我们的银女士一开场没多久就被大卸八块,摔得渣都不剩(看的时候好心疼,一艘联邦星舰哎,造价得上天),但原本报废的富兰克林号里面复古的舰桥和老仪器,无一不让人怀旧起原初系列里预算不足,特效几乎没有的贫瘠画面。林导在访问里说,“当年原初系列的制作团队很勇敢,5、60年代的电视行业,通常是用最少的预算,最简单的室内场景进行拍摄。星际迷航剧组却脑洞大开,非要搞时间旅行之类的主题。他们很赞,所以我希望能尽可能地还原原初系列的精神。”
作为编剧之一的Simon
Pegg还在访谈中提及,电影里的大boss可以被比作英国脱欧的最大支持者之一:政客Boris
Johnson。类似的政治隐喻在原初系列里也曾有涉及,即使《超越星辰》在反派人物的塑造上还是太过趋向于脸谱化,但从创作的初衷来讲,已然比重启系列前两部都更为接近原作的内涵。
这也是重启系列存在的真正意义-用新的故事(和视觉效果),传承旧的精神,而不是生硬插入一两句“Set
phrasers to stun”、“Trusters on
full”等经典台词去换取观众一时的空洞的高潮。富有诚意地重现过去的内核,让观众有时间仔细品味深空航行的浪漫之处,权威与邪恶势力的复杂矛盾,乌托邦式的和平图景,还有几个主角心中的感情与抱负,才能在影片结尾处,小大副从老大副的遗物中翻出一张原初系列舰桥成员的合影时,让所有人带着过去的感伤,失声痛哭。
但《超越星辰》并未因此而变成粉丝电影,它仍然有着好莱坞商业大片的一切特质,譬如最后那场节奏张弛有度的太空战斗,严丝合缝地对上Beastie
Boys的《Sabotage》(被来自23世纪的老骨头称为“古典音乐”),血脉喷张,真是要多炫目,有多炫目。比起前一部电影不知节制地滥用lens
flare,还有一通乱打的战斗场面,《超越星辰》的动作场面,实在是叫人欣慰不已。
7年了,我终于可以安心成为星际迷航凯尔文时间线的迷妹。电影最后一幕,企业号NCC-1701-A从船坞里逐渐成型,准备好带着旧的记忆,继续踏上新的历险。结束字幕升起时,许多人依然在影厅里坐着,一直等到
“献给Leonard Nimoy和Anton Yelchin”
的字样出现,才起身离开。这也许就是时常不能被严肃对待的流行文化的迷人之处吧-它善于虚构一场集体回忆,却最终唤起人们心里真实的温情。

© 本文版权归作者  孔府小鱼
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2、《星际迷航2:暗黑无界》(2011):舰长Kirk和反派Khan太空飞行潜入敌方星舰。相当于前一部太空跳伞的横向飞移版,且目标口径更小,途中兼具偏离航道的危险和漂浮于太空中的残骸的阻碍,犹如一出太空版的《碟中谍》炫技,使人摒住呼吸。

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In memory of Leonard Nimoy

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