一个残忍的童话,振作起来勇士们

妙不可言,又是一部反乌托邦寓言

《一出好戏》是一部有野心的作品,黄渤试图通过134分钟来浓缩人类社会的发展史,但最终整部电影的内核滑向了通俗文化的处理方式,使得结局成为“收获爱情+人性本善”的政治正确的胜利——这是黄渤本性中的温和使然,也是他对合家欢式观众的妥协。
荒岛求生这种类型的故事在电影史中非常多见,其基础设定是现代文明或技术的突然崩塌,导致整个人类或一部分人沦落到一片莽荒之地。这个莽荒之地通常与世隔绝,失去法律效力和道德约束。总之,整个密闭环境就是一个探究人性的试验场,导演通过加入各种介质,如暴力、阶级、制度、性、革命……来观察人性的变化和走向。早到《被时间遗忘的土地》、《大逃杀》、《黑客帝国》、《蝇王》,近到《迷失》、《行尸走肉》……莫不如是。
在这部电影中,象征符号比比皆是:
”冲浪鸭”被搁浅之后,镜头里出现了一条翠绿的蜥蜴,镜头从它的眼睛开始进入,象征着一种冷眼旁观的上帝视角。整个电影它前后出现了四五次,始终躲在镜头暗处,伪装良好。同时,蜥蜴是动物的一种,此后北极熊、鱼、猴子、狗熊等词令在电影中纷纷出现,象征着文明社会的公序良俗在众人上岛的一刻轰然崩塌,人性开始回退到原始社会,人性中的兽性、暴力开始占上风。
王宝强手里的棍棒,是奴隶社会中的地位象征。他是奴隶主,睡着熊皮椅,怀抱着压寨夫人。他对人的态度和对猴子没有任何分别。
从这里,阶级压迫开始出现,于和伟领导一部分人进行反抗,于是出险了帮派划分。当于和伟带领众人进入一艘上下倒置的大船时,镜头实现了180°上下翻转。大船的倒置象征着一个颠倒黑白、是非不分的资本社会的开始。
于和伟成为资本家之后,以物易物、商品流通开始出现,他制定了象征着货币制度的扑克牌规则。扑克象征着货币,甚至在通货膨胀发生时,他开始私自超发货币。
“规则是我定”这句台词将资本家的剥削本质揭露得淋漓尽致。“鱼还是那些鱼,这时候,红桃二和鱼,哪一个更有价值?”仔细品味一下于和伟的这句话,勤勤恳恳的中产们可以把这句话替换为:房子还是那些房子,纸币和房子,哪一个更有价值?规则还是老子定!……emmmm,这个高级黑,可以说是非常厉害了。
在影片中,成功学之父奥里森·马登的《靠自己成功》贯穿始终。这本书一开始夹着黄渤的那张6000万彩票,象征着财富。随后,这本书阴差阳错到了小兴手里,小兴黑化,此书被他用来逼迫于和伟写下房产转让的保证书。拥有这本书的主人,前者在见过人性黑暗之后仍然相信人性向善,后者被激发出了人性恶并差点就此沉沦。人性本善和人性本恶论,是这本书的一体两面。
黄渤和张艺兴离开了于和伟的大部队之后,决心自起炉灶。一大波从天而降的鱼,象征着黄渤在一夜之间完成了原始资本的积累。随后,通过鹬蚌相争渔翁得利的方法,黄渤和小兴完成了资本的积累和消耗,他和小兴实现了资本垄断。代表精神需求的各种现代文明的物品都被他们紧紧握在了手中,比如魔方、发动机、手机等。正是通过这些东西,他们重新统治了在物质需求得到满足后,正迫切需要精神需求的民众。
大船上突然亮起的一个探照灯,象征着黄渤内心对回归陆地的向往。伴随着黄渤极度鼓动人心的演说,以及古典乐《查拉图斯特拉如是说》的伴奏,众人围着篝火,穿着大一统的条纹“病号服”,进入了一个乌托邦世界。《查拉图斯特拉如是说》借鉴自斯坦利·库布里克的作品《2001太空漫游》,在这部伟大的作品中,导演探讨了人类在整个浩瀚宇宙中的地位,黄渤欲将此片浓缩为一部人类社会发展简史的野心在此刻昭然若揭。
条纹服像海军服,又像病号服。乌托邦世界里的众生相,极尽癫狂。在这个“假的就是完美的”世界中,真善美是假,神经病是真。
看懂电影中的这些象征符号,基本就能厘清整个故事的脉络。可以说本片严格遵循着“马斯洛需求理论”,将各种政治经济学的符号穿插其中,再通过通俗喜剧的表演方式将其呈现出来。
很多人拿此片与彼得·布鲁克的《蝇王》相比较,其实这是两部进程完全相反的电影。《蝇王》是一部现实主义寓言,而《一出好戏》则更像一出乌托邦寓言。在《蝇王》的结尾,崇尚暴力和本能的专制派压倒了崇尚理治的民主派,而在《一出好戏》中,“人性善”最终战胜了“人性恶”,“爱情”最终战胜了“繁衍”,民众最终回归了现代文明的进程,纵使主人公在最后来了一出“马走日式”的跳崖,女神仍然在断崖边守候心上人的归来。
这就是黄渤内心的童话吧,就像周星驰对童话的执念一般。在这个温和的童话里,最终没有任何一个人被打伤打残,没有一个人死亡。人物也有一些脸谱化,比如永远碎碎念的骑墙派“砖家”,和永远纯洁无暇脸上不带一点灰的女神舒淇,时不时让人有几分出戏。
但从电影主题的表达来说,本片依然可以看出从《上车,走吧》、《疯狂的石头》、《斗牛》、《杀生》等电影中继承而来的现实主义色彩,黄渤身上让然有着和宁浩、管虎一众导演合作时的人文关怀和作者表达。同时,本片抛出的一些喜剧包袱,如“叫爸爸”“猴两年、狗熊三年”,又很有此前《心花路放》、《泰囧》的喜剧表达方式。
只能说,这钟温和和直白或许就是众人爱黄渤的原因吧,他就像电影里的马进一样,纵然见过冰淇淋融化之后的样子,却依然有着相信阳光的天性。

《一出好戏》里有一个破题的情节让我很难忘——

导演在前段没有啰嗦,没有周折,直接交代背景进入荒岛,这点就很难得

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在最后的篝火宴会上,黄渤饰演的马进嘶声力竭的向众人阐述他们信任的真相是“假”,原因是“假的是完美的”。然而事实是,“不完美”的真相才应该是“完美的”:外面的世界仍然存在,大船驶过得以获救重生。

而进入荒岛之后,大家也就开始进入了人类发展史:

新葡萄京官网,——“柏拉图洞穴理论”不同立场看同一件事,获得不同评价和结果。

从暴力管教下训猴训狗熊的奴隶制社会

这是整部电影最具典型性之一的一处大概念寓言设计,围绕此生发出很多盘根错节的线索,组成了一个群体性的荒岛求生故事。

到扑克牌代表的货币创造了市场

《一出好戏》是非常“黄渤化”的一部电影,作为一个有文化的新人导演,全片充斥着他旺盛的表达欲。134分钟的时长情节填的很满,但总体上是一部有趣的,致力于引人深思的优秀处女作,也是很具有反差感的“现实主义”。

再到张总企图作为地主出租土地的封建社会

将一群性格身份各异的人框定在一个封闭空间内,从而回归原始的人性探讨,是很多有野心的导演愿意选择的题材类型,打的是一张深度主题的牌,不是简单轻巧搞个喜剧片或者爱情片来玩票。

紧接着出现造神的乌托邦式社会(放心吧我不敢说是那啥社会)——hong太阳一般让人无法直视的大灯和隐喻病态心理的病号服。

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(啊,看到这里倒吸第一口凉气:病号服还好不是红色或军绿色的)

《一出好戏》设定是末日灾难后的“社会重建”,裹着荒诞不羁的外壳,刻画描摹具有各类型阶级属性人的心理,再加上逼真的特效,无疑是大手笔的电影游戏。

紧接着,剧情一转,一艘大船印证了我们前面的猜测,同时也将导演的野心暴露无遗:

观众视角下的细节无一不假:能够穿过层层海啸的小破车;海底伴随而行的巨大鲸鱼;符合重力原则的倒扣大船;定区域从天而降的无数条鱼;只在后山行驶的烟花船……

那就是乌托邦的覆灭——主角已经大声地喊出来了:这其实是虚假的,是一个闭关锁国的、通过信息的不对等愚弄民众、强行设立藩篱的社会!

——极富有想象力。

而这一幕,居然出现在乌托邦之后,引人遐想,让人胆寒。

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最后,想必大家在看戏时一定和我一样,最好奇这出好戏如何收场。

荒岛上群众视角的细节却格外真实:如同黑幕席卷而下的海啸;具有煽动性的陨石理论;海上漂浮而来彰显世界消失的北极熊;一望无际的大海和永远失联的信号……

因为这样的戏,要么,你屈从于现实,降低立意,要么,你抬高立意,然后变成“禁片”。

——极富有说服力。

然而看完之后,我相信大家都能和我一样会心一笑。

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导演对结局的处理极为鸡贼:从社会寓言回到个人感情,归隐山林不问世事,急流勇退回到喜剧方向上,连消带打避开了所有问题,同时又争取了电影这一大众娱乐项目的大部分受众,不得不承认,这一手十分老辣。

在默认设定为“现代社会彻底消失”的情况下,“荒岛重建”成为首要主题。所有在现代社会已经固定化的阶级被彻底打破,每个人都站在了同样的新起点,按照“丛林法则”的规律寻找自己新的位置。

故事为了主题,剧情上有一定的BUG(比如物资极大丰富的大船),这完全也是在情理之中的,为了主题让步。

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