一代人最好的芳华,关于青春和芭蕾

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冯小刚没有忘记跟身边年轻人做个普及,原来他和严歌苓都有在部队文工团的经历,“我年轻的时候在部队,队友都是十六七岁身怀绝技的文艺兵,小提琴、长笛、大提琴都水平超高,我想搬上银幕给现在的年轻人看,那是我们的青春。”冯小刚说,上个世纪七十年代前后,只要是当兵的,都有“文工团和女兵情结”,首先是当年文工团女兵留下的美好印象,其次是年轻人对文艺自然生发的狂热。

新葡萄京官网,于是很遗憾,《芳华》尽管非常美好,尽管让人非常感动,尽管能让我这种“铁石心肠”的观众都好产生流泪的感觉,但它依然有着不小的问题,无法称之为完美的作品。

看完芳华,才回味起建军大业也是一部青春片,芳华是父辈的青春,建军是爷辈的青春,建军的导演对为啥用那么多小鲜肉不是也回应了:闹革命的先辈们当年真就是那么年轻!两部都是诚意制作,芳华胜在导演有那个年代的军旅经历,编剧也是那个年代文工团芭蕾舞演员出身,没有用大腕,这非常关键,虽然会在前半小时脸盲,但比建军让人数星星数得分分钟出戏那么尬要好多了[抠鼻]更容易集中注意力去体味电影本身。那个建军让香港导演来拍,叶挺攻城那一段,生生拍出了古惑仔军装火拼2.0即视感,这让我好一段时间对欧豪有看法,但今天才回过神来,他是帮导演背了锅[傲慢]回头想起70后的青春和我们80后的青春,70后的青春韩寒的乘风破浪拍得有点意思,80后的青春赵薇的致青春……觉得没有夏洛特烦恼里的那一段穿越体验带感,话说回来,70后80后的青春没有父辈和祖辈的那么跌宕起伏波澜壮阔烙印鲜明,不容易拍出有特色让人印象深刻的作品,这是也福气。不要觉得芳华那个年代的人土!那时的他们把芭蕾、革命和咱们的民族元素结合得非常完美,用芭蕾的开绷直来表达高昂向上的革命情绪,用芭蕾的高贵气质来演绎革命战士的高尚与纯洁,其中又恰到好处的融入一些中国民族舞的特点比如手势、亮相什么的,真得非常完美。

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仰望坠落的星辰
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12月15日,冯小刚导演的年度力作《芳华》,在“又一次”历经撤档风波过去三个月后,终于以136分钟的片长(比多伦多电影节少十分钟)呈现在全国观众的面前。我不知道现在冯导是不是还抱着“悲壮”的心情,但如果他经常上豆瓣等影评网站,看到国人对这部电影的评价,他应该还是比较欣慰的吧——开画7.8且在大规模点映之后还有上升态势的评分,已经是冯导最近十年以来导演的最高分作品。

电影《芳华》的初剪版几天前已经完成,冯小刚邀请严歌苓看片,观影过程中严歌苓几度掉泪,“看这个电影好像在看别人的故事,被深深地打动。”而当谈及和张艺谋、冯小刚等大导的合作时,严歌苓来了一句,“小刚导演比较尊重我的独立思考,他也比较好伺候。”

《芳华》这个题材,也许本应是最敏感的题材,毕竟写的是那个不可明说的年代。但冯小刚导演尽管拍出了“善良”的毁灭,“美好”的消亡,却始终不能让人看到他明确的态度。我不知道我理解的对不对:似乎这种“芳华”的消逝,仅仅是青春老去的一种共同的悲伤,无论冯导拍出了多少时代的符号和时代的故事,这种悲伤也和时代的背景无关,只是一代人有一代人的故事而已,如果换一个年轻十岁的冯小刚,他也会把九十年代拍成这种情调——带着一点残酷、带着一点悲痛但是依然美好的年华。

冯小刚和严歌苓都曾有文工团背景,共同的经历造就了这个流淌着“文工团”血脉的故事。一向硬朗的地道北京“老炮儿”冯小刚,拍出这么柔情细腻的青春往事,原著作者兼编剧严歌苓对影片成品“十分满意”,和冯小刚合作没有任何分歧。严歌苓将文工团岁月称为“天之骄子一般的岁月”,那个集体是昂扬的、积极的,“穿着文工团的衣服,别人都能认出来,心里无比自豪。”而冯小刚的《芳华》拍出了这种昂扬和美。

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